Εισαγωγή
Τα Editorials του INFE Greece φέτος αφορούν μία ανάλυση όλων των συμμετοχών της Eurovision 2025. Οι παράμετροι που επηρρεάζουν την ανάλυση μας είναι η προιστορία της χώρας, η 1η αντίδραση στο άκουσμα της συμμετοχής, η σκηνική παρουσία σε εθνικό τελικό, αν και εφόσον υπάρχει, το βίντεο κλιπ αλλά και η αλληλεπίδραση των viewers στα social media, εντός και εκτός της εκάστοτε χώρας.
Η χώρα στην Eurovision
Η Ελλάδα ξεκίνησε την πορεία της στον διαγωνισμό το 1974. Μια πορεία που έμελλε να περάσει ανάμεσα από ελεύθερους σκοπευτές , εθνικούς τελικούς που επέλεγε έκτοτε “το λιγότερο κακό” τραγούδι και μία νίκη μετά κόπων και βασάνων το 2005. Η Ελλάδα παραμένει μια χώρα από τις άκρως επιτυχημένες από το 2001 με ελάχιστες παραφωνίες στις συμμετοχές της, μαζί με την Ουκρανία, η οποία για ευνόητους λόγους προωθείται σε υψηλές θέσεις και πολλές φορές χωρίς να το αξίζει.
Δυνατές στιγμές για το Ελληνικό κοινό σε όλη της την πορεία αποτελούν η συμμετοχή του 1977 , όπου η Ελλάδα κατέκτησε για πρώτη φορά θέση στην 5αδα του διαγωνισμού, η απειλή που δέχθηκε η συμμετοχή της Μαρίζα Κωχ από ελεύθερους σκοπευτές, όταν η χώρα διαμαρτυρήθηκε για την εισβολή στην Κύπρο, η αναβίωση του ενδιαφέροντος για τον διαγωνισμό το 2001 και η νίκη της Έλενας Παπαρίζου το 2005. Τέλος η διοργάνωση της Αθήνας , που άφησε γλυκόπικρες αναμνήσεις το 2006, τόσο για την ανάμειξη της πολιτικής σκηνής της χώρας όσο και για το επιθυμητό αποτέλεσμα που δεν ήρθε ποτέ, ακολουθόντας την “κατάρα” των τελευταίων χρόνών, της διοργανώτριας χώρας να μην μπαίνει στην 5αδα.
Eurovision 2025: Klavdia it iz
Μετά από αρκετά χρόνια η Ελλάδα διοργάνωσε εθνικό τελικό, και μάλιστα για τα ελληνικά δεδομένα άκρως επιτυχημένο. Μόνη παρασπονδία η μη αναφορά της συμμετοχής του 1998, που αναλογικά δεν ήταν και η χειρότερη συμμετοχή που έχει στείλει η Ελλάδα. Σε ένα “παρτυ” εξάλλου καλείς τους πάντες έστω και από τακτ.
Η Κλαυδία Παπαδοπούλου ως γνωστό συγκέντρωσε την σύμφωνη γνώμη του ελληνικού κοινού και της ελληνικής επιτροπής, αλλά και της 3ης θέσης στην διεθνή επιτροπή, μαζέυοντας 44 βαθμούς με μόλις 2 βαθμούς διαφορά από το “uptempo” Valé της Ευαγγελίας. Το Αστερομάτα ήταν αυτό που εν τέλει επιλέχθηκε να εκπροσωπήσει την χώρα.
Η Κλαυδία ξεκίνησε την πορεία της το 2017 με την εμφάνισή της στο talent show, Ελλάδα Έχεις Ταλέντο. Το 2018 πήρε μέρος στην πέμπτη σεζόν του The Voice of Greece, όπου κατάφερε να φτάσει στον τελικό.
Λίγο καιρό μετά την παρουσία της στο The Voice, υπέγραψε συμβόλαιο με την δισκογραφική εταιρεία Panik Records, με την οποία κυκλοφόρησε τα πρώτα της singles, όπως τα τραγούδια «Χαράματα», που έγινε διπλά πλατινένιο από την IFPI Greece, και «Βασανίζομαι». Το 2024 κυκλοφόρησε τον ομώνυμο πρώτο δίσκο της με τίτλο «Κλαυδία».
Στις 10 Ιανουαρίου 2025, η ΕΡΤ ανακοίνωσε ότι η Κλαυδία θα ήταν μία από τους συμμετέχοντες στον εθνικό τελικό για την επιλογή του εκπροσώπου της Ελλάδας στον Διαγωνισμό Τραγουδιού της Eurovision, με το τραγούδι «Αστερομάτα».
Το Αστερομάτα κάνει αναφορές στην Γενοκτονία των Ελλήνων του Πόντου και την ανταλλαγή πληθυσμών που ακολούθησε, καθώς κι από τον ξεριζωμό των προγόνων της Κλαυδίας από την περιοχή του Καζακστάν, όπου κάποιοι Πόντιοι κατέφυγαν θέλωντας να γλιτώσουν από την τουρκική μανία αφανισμού όλων των μη τουρκικής καταγωγής υπηκόων της υπό κατάρρευσης Οθωμανικής Αυτοκρατορίας και την ηθικη αυτουργίας της τότε Γερμανικής Αυτοκρατορίας (1871 – 1918), της μετέπειτα Δημοκρατία της Βαϊμάρης αλλά και τις προσφιλείς επιχειρηματικά χώρες στην “Νέα Τουρκία” (βλ. ΗΠΑ, Γαλλία, Ρωσία, Βρετανική Αυτοκρατορία) . Σύμφωνα με την Κλαυδία «ο τίτλος αναφέρεται σε μια όμορφη γυναίκα που τα μάτια της λάμπουν σαν αστέρια, συμβολίζοντας ελπίδα και φως μέσα στην ζοφή πραγματικότητα του ξεριζωμού.»
Εμφάνιση στον Εθνικό Τελικό
Με λίγες μόλις ημέρες από την ανακοίνωση των συμμετοχών του εθνικού τελικού, στην διάθεση των καλλιτεχνών , ώστε να μπορέσουν να οπτικοποιήσουν και παρουσιάσουν την εμφάνισή τους , ο Φωκάς Ευαγγελινός, προσπάθησε να προσδώσει ένα άρτιο αποτέλεσμα για τα 12 τραγούδια.
Το ελληνικό κοινό γνώριζε από την αρχή, πως όποιο τραγούδι και να κέρδιζε, δεν θα ήταν δυνατό να αποδωθεί έτσι και στην Βασιλεία . Αυτό επαφιόταν στον εκάστοτε καλλιτέχνη, να επιλέξει μετά τον τελικό της Ελλάδας, τον καλλιτεχνικό διευθυντή, χορογράφο και ενδυματολόγο που θα τον πλαισίωνε στην Ελβετία.
Η Κλαυδία εμφανίστηκε στον τελικό δείχνοντας πως μία συμμετοχή έστω και σε ένα εθνικό τελικό, δεν έχει να κάνει με την πολυπλοκότητα αλλά πως μια ήρεμη δύναμη μπορεί να είναι τόσο ηχηρή που μπορεί να σε κερδίσει σε όλα τα σημεία. Άλλωστε μην ξεχνάμε το πλέον χαρακτηριστικό παράδειγμα της Μάλτας, την χρονιά που κέρδισε η Ελλάδα. Η Chiara μόνη της στην σκηνή με την ερμηνεία της και μόνο αναρριχήθηκε στην 2η θέση.
Το φόντο και η εναλλαγή από μπλε σε άσπρο και ακολούθως σε κόκκινο και μαύρο βοήθησαν την ενδυματολογική προσέγγιση της καλλιτέχνιδος να τραβήξει το μάτι του κοινού. Από μεριάς της μουσικής σύνθεσης, το ξεκίνημα σε acapella έχει προσφέρει επικά τραγούδια στον Διαγωνισμό (βλ. Ιταλία 1992 – Mia Martini – Rapsodia). Αυτό από μόνο του έχει μια δυναμική που ο τηλεθεατής μαγνητίζεται.
Ο συνδυασμός ποντιακού μουσικού στοιχείου με την μορφή ηπειρώτικου μοιρολογιού , αποτελεί κύριο βαλκανικό ύφος, που πλέον η Ευρώπη, από το 1993 και μετά , με την ένταξη Βαλκανικών χωρών στην Eurovision, έχει συνηθίσει. Τόσο συμμετοχές από πρώην Γιουγκοσλαβικές χώρες, όσο και απο τις υπόλοιπες βαλκανικές (Ρουμανία, Αλβανία, Βουλγαρία κλπ) έχουν εντάξει αυτά τα στοιχεία μέσα τους . Για να πούμε όμως και του στραβού το δίκιο, όχι πάντα επιτυχώς. Αυτό όμως δεν κατατάσσει την φετινή ελληνική συμμετοχή στις τελευταίες.
Χαρακτηριστικά της εμφάνισης του τελικού λογίζονται το φόρεμα της Κλαυδίας, που καταλήγει σε σχήμα στροβιλισμού, παραπέμπει είτε στον αέναο κύκλο της ύπαρξης μας συνδέοντας μας με την πορεία του οικογενειακού μας ιστορικού, είτε ακόμα και σε ένα γράμμα “G” κάπως παραμορφωμένο. Πολύ θα μπορούσαν να θεωρήσουν πως το G αυτό παραπέμπει στην αγγλική λέξη Genocide, κάνοντας έτσι άμεση σύνδεση με την γενοκτονία των Ποντίων, Ασσύριων κλπ .
Σε πιο σύγχρονο επίπεδο, η γενοκτονία ή ακόμα ακόμα και η αφήγηση προσφυγικού γίγνεσθαι θα μπορούσε κάλλιστα να συνδεθεί με τις σύγχρονες εθνικό-οικονομικές και πολιτικές συρράξεις που έχουν οδηγήσει σε θηριωδίες τόσο στην Ουκρανία, την Παλαιστίνη και αλλού.
Εν κατακλείδι , η εμφάνιση στο τελικό αποδεικνύει μοναδικά τις φωνητικές ικανότητες της Κλαυδίας, αλλά και πως η απλότητα μπορεί να σε μαγνητίσει.
Αντιδράσεις σε Social Media
Από την πρώτη στιγμή που ανακοινώθηκαν οι ελληνικές συμμετοχές του εθνικού τελικού, το μεγαλύτερο ενδιαφέρον κέρδισαν τόσο η Κλαυδία όσο και η Ευαγγελία. Η μάχη δηλαδή προμηνυόταν ότι θα αφορούσε αυτά τα δύο τραγούδια. Στο Poll που πραγματοποίησε ο INFE Greece με καταληκτική ημερομηνία μία μέρα πριν τον εθνικό τελικό, τα αποτελέσματα του αποδείκνυαν αυτό ακριβώς.
Αντίστοιχα η μέση άποψη του ξένου τηλεθεατή στα social media με την μορφή reaction εστιάζεται αρχικά στα φωνητικά της Κλαυδίας, αλλά και στον έντονο ελληνικό ήχο που φέρει η συμμετοχή της Ελλάδας φέτος.
Αυτό που όμως προκάλεσε κάποιες αμφιβολίες σχετικά με την ελληνική συμμετοχή ήταν η συνολική παρουσίαση, καθώς θεώρησαν οι περισσότεροι πως η εμφάνιση στον εθνικό τελικό θα ήταν και η τελική του μορφή στην Ελβετία.
Ακολούθως , το γεγονός ότι το τραγούδι είναι στα ελληνικά και πως οι υπότιτλοι δεν ήταν συγχρονισμένοι, καθώς αυτοί γινόταν με αυτόματη μετάφραση από τον ήχο , προκάλεσε κάποια δυσφορία. Κάτι που θα μπορούσε η ΕΡΤ να δει στο μέλλον για επόμενες συμμετοχές μας. Αυτό όμως που εκθείασαν όλοι χωρίς δισταγμό είναι το πόσο άψογα και χωρίς κόπο ερμήνευσε η Κλαυδία το τραγούδι, χαρακτηρίζοντάς την κατά κόρον “Greek Goddess”.
Συμβουλές για το μέλλον
Η ελληνική συμμετοχή ως ίθιστε τα τελευταία χρόνια ανέβηκε σε 3 διαφορετικά επίσημα κανάλια στο Youtube (Eurovision Song Contest, ERT & Panik Records). Το γεγονός αυτό έχει ως αποτέλεσμα τον επιμερισμό των views της ελληνικής συμμετοχής και την κατάταξή του σε χαμηλότερη θέση στα trends του διαγωνισμού. Αυτό που από μεριάς μας θα έπρεπε να γίνει είναι σίγουρα η μείωση σε μάξιμουμ 2 κανάλια της δημοσίευσης του ελληνικού τραγουδιού. Σε αυτό δηλαδή της Eurovision και σε αυτό της ΕΡΤ. Το ότι αναμειγνύεται μία δισκογραφική για την κυκλοφορία του τραγουδιού είναι μεν αλληλένδετο με το τραγούδι, αλλά η συμμετοχή στον διαγωνισμό είναι υπόθεση του εκάστοτε κρατικού τηλεοπτικού φορέα.
Η προετοιμασία για το οτιδήποτε αφορά το διαδίκτυο είναι σίγουρα μια καλή αρχή για μια επιτυχημένη πορεία μέχρι τον Μάιο , που διεξάγεται ο διαγωνισμός. Όταν λοιπόν έχεις μια συμμετοχή στην επίσημη σου γλώσσα , οι υπότιτλοι είναι βασική προυπόθεση ώστε ο ξένος τηλεθεατής να καταλαβαίνει το νόημα του τραγουδιού.
Η φετινή έκπληξη που προσέφερε η ΕΡΤ στους φαν του διαγωνισμού είτε Έλληνες είτε ξένους, ήταν κάτι το ανέλπιστο. Οι συμμετοχές ότι το γενικότερο επίπεδο των συμμετοχών θα μπορούσε κάλλιστα να προέρχεται από άλλη χώρα και δεν φέρει το στίγμα του κλασσικού μπουζουκοποπ, αλλά κάτι πιο μοντέρνο και σύγχρονο, είναι κάτι το απολύτως ευχάριστο. Επίσης η συμμετοχή διεθνούς επιτροπής, αν και θα μπορούσε να εμφανιστεί με πιο σύγχρονο τρόπο (βλ. Σουηδία, Ισλανδία, Φινλανδία, Μάλτα κλπ) είναι επίσης ενθαρρυντική. Επαφιόμαστε για του χρόνου. Το πρότζεκτ πάντως από μόνο του, κατέταξε το πρόγραμμα με θετικό πρόσημο, τόσο στην τηλεθέαση όσο και στην απήχηση της χώρας στο εξωτερικό, ότι κάτι άλλαζει επιτέλους.
